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世界金宇澄要末做作家要么做编辑1

发布时间:2020-06-05 04:51:01 编辑:笔名

金宇澄:要末做作家,要末做 -14 中华读书报舒晋瑜

《洗牌年代》,金宇澄著,文汇出版社出版, 8.00元

当容易挑剔别人的文字,写作则是要全力来鼓励自己。要么做作家,要末做。

在 历届茅盾文学奖获奖作品中,城市题材不多。金宇澄的《繁花》则为中国文学表达都市经验开辟了新的路径。这部在2015年几无悬念地取得第九届茅盾文学奖的 作品,多次加印。直到今天,《繁花》的话题依然被屡屡提及,金宇澄缓慢细致的城市叙述在碎片化阅读的多媒体时期征服读者,自有他的缘由。

获得第九届茅盾文学奖以后,金宇澄很快推出散文精选 《洗牌年代》,据称是《繁花》的素材笔记,某些来来往往的人与场景 对熟习这部小说的读者来说,既是《繁花》的背影,也是这部散文集流连忘返的内容。

或我们可以从中找到《繁花》热销的一些答案。

读 书报:初版于2006年的《洗牌年代》,在《繁花》获奖后重版,听说在上海书展首发时 排队等待签名的人绕着书展中央大厅的楼梯一圈又一圈,丝毫不会计较 这其实是1本将近十年无人问津的旧著。 (张定浩语)《洗牌年代》此前是真的 无人问津 吗?此次重版有没有修改?您是不是认同张定浩所说, 新的作品会改变 过去作品的命运,麻将牌重新洗洗,又是一副新牌 ?

金宇澄:他说的不完全对,这本 随笔集《洗牌年代》,初版印6000册,几年里也卖完了,上很少有这个版本。当时这套文汇出版社 中年客 丛书另三本的作者是陈村、沈宏非、程小莹。原 文我是在《海上文坛》Herms 爱马仕开设全新米兰旗舰店财经资讯的专栏,一月一篇,配西方摄影照片,比如《2十五响连发》讲的是中国土铳等等枪事,配了普鲁士军官或苏联女战士持枪照,《苏州河》 配的就是塞纳河或意大利小巷搬运旧船的照片,初版的单行本也是这样做的,本国内容比较西洋照片。它在影响力上固然没法跟《繁花》比,我的朋友(《洗》的责 编)朱耀华哪会放过我?一定要重版,但总得给读者新内容,因此我去掉全部照片,自己改画27幅插图,结尾加有两则 手工细节 对话,再次出版的意义,也可 以说它是《繁花》的 素材 本,《繁花》有一些章节我当时写得飞快,事后想起是随笔上已提到的。张屏瑾最近也说,《洗》比《繁花》有趣。也许是由于,它 完全是用普通话写的缘由吧。

读书报:您的绘画颇具专业水平。是从什么时候开始画画的?您认为在作品中增加自己的绘画,是必须的吗?

金宇澄: 没学过画,早前我和朋友通讯,比如解释具体的细节方位,喜欢画图说明,图画有时更明白。《繁花》20幅图、新版《洗牌年代》27幅图,不是通常的文字装 饰,而是说明。人物在哪几条上海马路上活动?具体建筑的变迁、已被遗忘的用具,包括怎样打制一把镰刀的步骤,觉得有趣的就可以配图。我常常被问为什么画 图?文字有时真不如图,比如上海老弄堂房子内部是如何的?就是写两万字、三万字也不清楚,可以画示意图来补充。

读书报:《繁花》在上发表时曾暂名《独上阁楼》,您是以游戏而喜悦的心态写的,是非书斋、非功利的一种状态。能谈谈您在络上写作的体会吗?

金宇澄:2011 年5月,有朋友在 弄堂 人真事,我看后觉得,写普通老百姓会更有趣,就开了一个闲谈的帖子,非功利,用 独上阁楼 的名,很是新鲜。没想到以后 每天就被读者催了,要我多写。陈丹青讲一个上海小孩翻斤斗,假设大家围观鼓掌,他就能不知疲倦地翻个不停,可以说是这样的环境成就了《繁花》。还有就是, 络特别的自由自在,就好像你完全脱离了圈子和自己,有陌生名字,同很多陌生人来往,触角特别灵敏,6个月里,这闲谈成了长篇初稿。

连载 文学的传统,至少在圈内是被遗忘的,我个人觉得,写作不一定就是私密、精深的,可以很平凡,可以直接面对读者,可以承受精神、环境双面的压力,这里边有 书斋写作 难以感受的感,非常苏醒,也常常让人陶醉。说老实话,我们所谓的小说,就是给读者看的,我们的作者也都希望看到更多的读后感,但常规意义 上,你写一个长篇比如两年,你只会看到一个读后感,也就是谈论的读稿感受。但是你上每天写每一节,都会得到反馈。最近评论家吴亮也在我熟习的 弄堂 洋洋洒洒大写小说,半年写了二十多万字了,有时我上去看。他曾在80年代也写过小说,以后已憋了几十年,等于尘封的古董级茶砖,沏出来特别浓。有次 看了他写的一段,心里忽然有跳起来的感觉,我是想到了自己曾在络上写作的感受,非常自由自得。那是众目睽睽之下,高度警觉中的一种超凡的挥洒,这个过 程,现在想想非常奢侈,很怀念那个时期。

读书报:能否谈谈对您的文学创作产生影响的有哪些人或事?

金宇澄:16岁去东北,一直和上海一个朋友通讯,他比我大几岁,说我能写小说,也是他信里的话。记得1970年他在读《小逻辑》,读叔本华,虽然这都是我不喜欢的书。在东北农场也有这类朋友,喜欢和他们交往。回上海探亲,也是找这类朋友。

这 种寻找,是记忆里的瘾。等前些年看到陈丹青的回想文字,包括遇见了陈建华教授 他给我1本诗集,才知道他是年上海的地下诗人,写颓废 诗歌。这类时刻,我心里冒出的想法就是 为什么我当年不认识他们?认识他们就好了。应该说,属于我的少年和青年时代是孤独的。

读书报:能回顾下80年代中期您的写作状态吗?

金宇澄: 在《萌芽》发过几个短篇,得了 上海青年小说奖 和两届《萌芽》奖。以后参加上海青创班,短篇《风中鸟》和孙甘露的《访问梦境》同期发在《上海文学》,得 了《上海文学》奖,再以后就调《上海文学》当。在1990年前后发的小说,包括《收获》发的那些个中短篇、散文以后,就感觉不能再写了。当容易挑 剔他人的文字,写作则是要全力来鼓励自己,那时我常常晚上写一节,早上起来就觉很差,挑剔他人,也挑剔了自己,很分裂,感到很难继续真正的写作了。

读书报:正处于写作的上升时期,果断地 觉得不能再写 为什么会对自己有如此苏醒的认识?

金宇澄: 简单讲就是,要末做作家,要末做,我当时是徘徊的,也没把写作当作重要事,不觉得写作那末重要。刚到10月23日消息部,老主编周介人让我编个稿子,结果被我改成 了大花脸,当时都是手写稿,满篇都改成红的了,周老师很吃惊,这稿子确切很差,但他也真没见过能这样改的。那阶段我自己在写,白天挑剔他人晚上鼓励自己 写作得有百分百的自勉,后来就觉得做不到了,做不到 真正的写作 ,遇到了 极点 。记得有一次我收到1本《世界文学》,那时都关注西方文学,1打开 目录是 越南小说专辑 ,本能就扫兴。以后我自问,为何这样扫兴?也就想到我们的小说在西方读者眼里,就是看这专辑的态度吧,恍如从那时起,我就摆脱 了,平静了。总之,那时期我遇到了瓶颈,然后找理由退出,自我退出。

读书报:谈到 那时期我遇到了瓶颈 感觉您面对瓶颈并没有急于改变,还是曾也试图拿出更好的作品证明自己?瓶颈的突破,是经历多年积淀以后自然而然解决的吗?

金宇澄:当 然也有过希望自己 越写越好 的阶段。有一年,我每天待在家里写,吃饭马虎,形容枯槁,邻居有一位老大夫,偶然见我大惊,警告说,我再这样下去,身体肯定 出问题。然后就是工作对写作的干扰。那期《世界文学》给我在心理上一个退却的理由,这进程是复杂的,也因人而异,既可以攻城略地,柳暗花明,也可能一 直是败走麦城的。记得当年轻创班一个朋友,坚持写作到甚么程度 家里一大堆一大叠的稿件,那时都是手写,一个都发不出去,后来老婆见他写字,就上来撕 碎,因此他只能到邮局写信的座位上写,他这样努力,依然收效甚微 年轻作者常常容易逼迫自己,向自己索要灵感,忽视种种局限,良性的获取是瓜熟蒂落的, 牵涉到条件、方法等等无数复杂的问题 简单说,就是写自己最熟习的生活。通常所谓的焦虑是,写你难以把控的内容,人不能逼自己写一个陌生的东西。

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